近代中国女性剪影：隆裕太后、庆亲王四格格、点烟的末代皇后

这里汇集了从宫廷深处到市井街巷的女性影像，她们是公主、女官、皇后，也是宫女与无名氏。在帝国斜阳与新时代曙光交错的年代，这些面容与姿态，共同诉说着近代中国女性在重重规制与时代浪潮之间，那份幽微而复杂的生存与觉醒。

这是一张拍摄于1902年法国巴黎的舞台剧照，主角是中国近现代舞蹈先驱、慈禧御前女官——裕容龄，她正表演代表作《玫瑰与蝴蝶》（也被称为《蝴蝶舞》）。

她身着极具西方现代舞风格的蝴蝶造型演出服，背后装饰着蝴蝶翅膀，紧身衣勾勒出纤细腰肢，裙摆轻盈飘逸，完全突破了晚清中国女性的服饰束缚，充满自由与浪漫的气息。

她侧身提裙，姿态轻盈灵动，眼神望向远方，仿佛一只振翅欲飞的蝴蝶，完美诠释了舞蹈中“蝴蝶追逐玫瑰”的意象，展现出东方少女的灵动与优雅。这是中国舞者第一次以西方现代舞的形式登上欧洲舞台。

这是一张拍摄于清末宫廷的照片，图中手捧玉如意的女子是慈禧太后的御前女官、中国近现代舞蹈先驱——裕容龄。

她身着御前女官蟒袍礼服，衣身绣满龙纹与吉祥纹样，尽显宫廷华贵；头戴华丽的旗人头饰，缀满珠花与绒饰。

裕容龄出身晚清外交世家，自幼随父旅居日本、法国，曾师从现代舞之母伊莎多拉·邓肯，学习芭蕾与现代舞。13岁时便在巴黎登台演出，被巴黎观众誉为“东方蝴蝶舞后”。

1903年，她与姐姐裕德龄一同入宫，成为慈禧的御前女官与外事翻译，负责接待外国公使夫人。她凭借灵动的舞姿深得慈禧喜爱，被亲封为山寿郡主（和硕格格），这是亲王之女才能享有的殊荣。

这是中国最后一位太后——隆裕太后（叶赫那拉·静芬）的宫廷肖像照，叶赫那拉·静芬，小名喜子，满洲镶黄旗人，绪帝的皇后，慈禧太后的侄女，宣统帝继位后被尊为隆裕皇太后，也是中国封建王朝的最后一位太后。

这张照片是1871年由苏格兰摄影师约翰·汤姆逊在北京拍摄的，照片中的两位女子是晚清官员杨昉家中的女眷。

杨昉是当时的兵部官员，思想开明，对摄影这门新奇技术极感兴趣，因此主动邀请汤姆逊到家中拍摄，才让我们得以看到这张影像。

这张照片的女子是庆亲王奕劻的四女儿——四格格，这张照片拍摄于1903年的颐和园，是慈禧太后“cosplay”系列中的一张。

在这组照片中，慈禧太后扮演“南海观音菩萨”，大太监李莲英扮演护法韦陀，而四格格则扮演观音身边的小龙女（龙女）。她手中捧着的木盒，正是神话中龙女献给观音的“宝珠”。

四格格被誉为“晚清第一美人”，她的美貌和聪慧深得慈禧宠爱，慈禧晚年痴迷于摄影，每次拍照都要四格格作陪。为了满足慈禧的“角色扮演”爱好，四格格不得不频繁扮演各种角色，甚至在丈夫去世百日、尚在守孝期间，就被强行召入宫中，妆成彩衣龙女陪慈禧拍照。

清末宫廷，一位晚清宫女，她头上戴着「大拉翅」，身上穿着厚重朴素的棉袍，和电视剧里光鲜亮丽的宫女形象截然不同。

她怀里抱着的被褥，正是要为主子晾晒的日常用品，这也是宫女最常见的工作之一——伺候主子的起居生活。从面容来看，她确实已不再年轻，雍正朝后规定，宫女年满25岁必须出宫，特殊情况可被主子挽留至30岁。她大概率已经接近或达到出宫年龄，回到民间择配嫁人。

清代宫女大多来自内务府包衣家庭，13-15岁入宫当差，25岁左右出宫时，朝廷会发放一笔「恩赐嫁妆」作为遣散费。但在早婚的清代，25岁已被视为「超龄」，这些宫女往往会面临婚恋困境，成为时代的牺牲品。

这张摄于清末民初的老照片，藏着近代中国最“离经叛道”的女性瞬间——三位穿着改良中式裤装的女子，围坐在铺着花布帘的小桌前，桌上摆着玻璃杯，脚边立着一瓶洋酒，正用手势比划着猜拳，眉眼间全是自在与张扬。

在那个“女子无才便是德”“大门不出二门不迈”的年代，这样的场景简直是对传统礼教的公然挑衅，划拳猜谜这是市井男性的社交游戏，女性参与本就“不成体统”，更别说在公开场合摆拍留念；

这是中国末代皇后郭布罗·婉容与末代皇帝溥仪的合影，拍摄于1930年的天津，是婉容人生中极具标志性的一张老照片。

左侧人物是郭布罗·婉容，中国最后一位皇后，此时她24岁，戴着一顶浅色遮阳帽，留着齐刘海短发，穿着短袖上衣，耳饰与腕间饰品精致，正低头用火柴点烟，动作娴熟，神情落寞。

右侧人物是爱新觉罗·溥仪，中国末代皇帝，他穿着浅色翻领衬衫，低头专注于手边的事，与婉容形成了一种疏离的对照。这张照片拍摄于天津租界时期，此时溥仪与婉容已被逐出紫禁城，在天津过着寓公生活。