霸总，关女性成长什么事？

近期爆火的《红糖姜汁》里，我看到一个有新意的霸总。因为他是一个不像“霸总”的霸总。 在现言题材的短剧中，霸总早已是被反复消耗的人设模板。但观众对同质化内容的耐受性已经越来越低了。 在霸总赛道，我们不断看到新词——“忠狗系”“引导型”“托举型”“尊重型”等等。 但霸总指涉的并不只是一个人设，而是一种关系。当代女性如何想象和呈现霸总，其实就是如何想象亲密关系和理想自我。 所以这类题材又常常与女性成长绑定。但在这些设定下的女性成长，大多数都是虚假幻象。 鲁迅在20世纪初，写下《今天我们如何做父亲》，诘问当时的新青年如何面对和运用父权。 100多年过去了，21世纪初的新女性，要面对的课题大概是，如何想象和面对霸道总裁。

情不自禁的女性投射

作为女性导演，诗帆一贯以精准的女性视角来呈现作品。 在她的作品序列中，女性角色都很出彩，她们有想法、有才华、有胆识：是敢于逃脱原生家庭的鹿鸣于；也是敢于逃出大山的被拐女柳小柔。 对于短剧中的男性角色，创作者和观众更多是一起在想象和塑造他们。 随着短剧的进化，和短剧观众的扩大化，这些男性角色正在变得越来越多元，变得越来越“正常”。正如诗帆镜头下的男性角色，从一年前的段休冥，到一年后的谢迟。 短剧霸总从“狗”到“爹”，再到“镜子”，可以看出女性创作者在不断尝试新的男性角色，同时也试探女性观众的喜好边界。 要抛弃传统霸总这一设定（一个能满足绝大多数女性情感投射与宣泄的对象），对于创作者来说也是有风险的。 《红糖姜汁》里男女主的人设都没有大的反差，制造不了太多的剧情冲突和爽感。所以这样的剧本，在呈现上，只能进行缓慢叙事，这也较为考验导演和演员的能力。 社交媒体上也有不少观众表示看不了这样的慢节奏。但这部剧成为爆款其实也证明了它的确有受众。 短剧从网文发展而来，两者又都基于手机这一媒介，所以都具有很强的私密性。尤其是对女性观众/读者来说，这个群体内部喜好偏向差异很大。 就像有观众对比《红糖姜汁》和《曼陀罗》（两部作品一前一后上线，且播放量相继破10亿），会觉得沉思饰演的疯批腹黑霸总很有魅力，但在现实生活中，二者之间一定会选谢迟。 这样的情况在不少其他剧集的评论区也能看到。这些角色当然都是女性想象的情感投射，但现在的女性观众也在不断进化。 女性观众可以一边调侃“我是土狗，我爱看”，也可以清醒地打出“现实生活中，遇到快跑”的评论。 今天的女性，对身体和欲望保持诚实，对现实和生活保持理智。