这部李少红首次拍摄女性主人公的作品《红粉》为什么值得研究？

1994年，李少红导演指导了她第一部以女性为其作品主人公的影片——《红粉》，这部影片的出现，是李少红开始关注女性、表达女性、思考女性的一个开端，是她以个人化视角解读历史、解读女性情感世界的初步尝试。

电影《红粉》是一部改编作品，由李少红导演改编自短篇小说家苏童的同名小说。《红粉》上映后以其新颖的题材而引人注目，尤其是在摄影创作方面大胆打破了陈旧的摄影方式和用光方法，拍摄出了一种新颖的意象与意境，构成了鲜明独特的电影摄影美。在李少红导演的带领下，《红粉》在1995年入围了第45届柏林国际电影节，并最终获得了银熊奖杰出成就奖。

电影里的女性不过是那个时代众多需要重新定位的人物中的一群，女性旁白把改造事件置于女性视线之下，符合情理地显示出与男人眼中不同的对这个人群的改造，所以影片带有强烈的破碎感。两个女主秋仪和小萼的个性充满了抗争与坚韧，也充满了情绪化，秋仪由于长期寄生和享乐的生活方式，她逃避了改造的路线，找到昔日的老相好，却被这个男人的不坚定所伤而毅然离开，愤而出家，而小萼则陷入了和男人纠缠不清的家务事中。

李少红在描写这两个女性角色时使用了各种大起大落的笔触，显露出她们与命运抗争时的破碎和坚强。比如秋仪，既有为生活所磨炼出来的坚强性格，也有绝不屈服的勇气和坚韧，她倔强的在残酷与绝望中选择了艰难的生，正是她的选择让我们看到了她强烈的自我意识和主体意识。和现在可以大胆表述女性意识的作品不同，在拍摄《红粉》时期的李少红曾对记者分享过拍摄秋仪她们故事的心情，“我也是悄悄睁开自己的眼睛”，而对于自己作品中角色，李少红的表述也是“我就要拍两个女人的个人化性格，性格造成她们的命运。社会因素的改变并不能真正解决她们的处境，以及她们真正的个人命运。”《红粉》体现出了李少红对女性人物的个人化把握和女性性格中特有的情绪化造成的悲剧的表现，这也是一种电影中对于女性形象的变化，让她们变得有血有肉。

除了李少红对于原作的女性主义表达赢得了口碑外，《红粉》中李少红选择了三位非常优秀的演员，也打动了很多观众。王姬、王志文和何赛飞就像是从苏童小说原著里走出来般，没有比这更合适的配置。30年过去，《红粉》依旧可以展现出李少红导演独特的电影人的匠心，也为她之后的女性主义表达打开了道路，成为很多女性导演的学习范本。