别再瞎嘲贾浅浅了！和余秀华同写情爱诗，藏着当代女性的两种浪漫

一提贾浅浅，全网多半是笑，揪着那几句 “白是白天的白” 吐槽个没完，仿佛她的诗坛生涯就只剩这点笑料。可很少有人见过她写爱到深处的模样，更没人把她和余秀华放在一起品 —— 这两位被推到舆论风口的女诗人，同写掏心掏肺的情爱，同是真情不饰的落笔，却把当代女性的爱，写活成了两种截然不同的模样，比唐宋那些艳词，更戳现代人的心底。

咱老祖宗从来都不缺写情爱的笔墨，男女相悦本就是天地间最自然的事，周公之礼定了规矩，可唐宋的才子佳人，照样藏着掖着写私语，写心动。你看 “今夜纱厨枕簟凉” 的婉转，看 “纤手破新橙” 的温柔，还有 “一树梨花压海棠” 的戏谑，字字句句都是情，可细品下来总差了点意思。

倒不是说写得不好，而是这些文字里，女子大多是被凝望的风景，是情爱里的配角，唯独杜工部一句 “香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，才真正触到了情爱的高格 —— 他把妻子当侣，当亲，当平等的知己，这份情，才跳脱了浮曲的艳，成了刻在骨里的暖。

时移世易，如今的女子早不是藏在文字背后的模样，敢爱，敢恨，敢把心底的炽烈直抒胸臆，余秀华是，贾浅浅也是。她们的诗，没有唐宋的扭捏，没有男权视角的俯视，只站在女性自己的立场，写自己的心动，自己的欢喜，自己的执念，读来酣畅淋漓，这才是属于当代女性的情爱诗。

《我有些激动地想要叫醒黑夜》

作者/贾浅浅

星星鸣叫的夜晚

我这月光浸泡的身体

宛如一席天上的盛宴

飘荡着花香和酒香

我唯一的客人，我的园丁

我的酒徒，我在等你

等你砍伐我满身的枝条

等你饮尽我所有的琼浆

月亮不大，只装得下我们两人

我也不大，只容得了

你火焰的肉身，火焰的灵魂

我要你数清我头发上的汗水

我要你夹在我的肋骨间

永远是一个战神∥

我已经激动得想要叫醒黑夜

我已经盼着所有的星球都来围观

看你如何爱我

看你朝着死亡的方向爱

而且仍然爱不释手

而且我已经死了无数次

你的爱，还没有结束

《穿过大半个中国去睡你》

作者/余秀华

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是

两具肉体碰撞的力，无非是

这力催开的花朵，无非是

这花朵虚拟出的春天

让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：

火山在喷，河流在枯

一些不被关心的政治犯和流民

一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

先说说贾浅浅这首《我有些激动地想要叫醒黑夜》，二十一行字，字字都是藏不住的心动，却又含蓄得恰到好处，比李清照的那句软语，多了几分现代女性的张扬。

你品品开头，“星星鸣叫的夜晚，我这月光浸泡的身体，宛如一席天上的盛宴，飘荡着花香和酒香”，好家伙，谁能想到星星会 “鸣叫”？本是静默的夜，被她这一笔写活了，星星的惊艳，成了她自爱的注脚 —— 月光泡过的身体，是自己的盛宴，有花香，有酒香，这份对自我的珍视，比所有的情话都动人。

接着她写等待，“我唯一的客人，我的园丁，我的酒徒，我在等你”，三个称呼，把彼此的关系揉得恰到好处，园丁是修剪，是呵护，酒徒是沉醉，是贪恋；再到 “等你砍伐我满身的枝条，等你饮尽我所有的琼浆”，隐喻用得极妙，炽烈的爱意藏在文雅的落笔里，撩而不腻，欲而不俗，哪里是网上传的那些荤段子伪诗能比的？

更绝的是那句 “月亮不大，只装得下我们两人，我也不大，只容得了你火焰的肉身，火焰的灵魂”，从天地的小，写到心底的窄，爱情的私密与专属，被她写得入木三分。她要对方数清她头发上的汗水，要对方夹在她的肋骨间做战神，这份爱，是彼此交融，是势均力敌，不是依附，不是讨好，是两个独立灵魂的相拥。

最后她写 “朝着死亡的方向爱，而且仍然爱不释手”，把爱的极致写透了 —— 最好的爱，本就是明知终有一别，却依旧拼尽全力奔赴，贾浅浅把这份激动，这份执着，揉进叫醒黑夜、盼星球围观的落笔里，热烈，却不张扬，含蓄，却不扭捏，难怪有人说，这是李清照的白话续篇，一点都不夸张。

有人说她沾了父亲的光，可单看这手笔，她早把那份 “此处省略五千字” 的欲说还休，写成了诗中有画的极致浪漫，青出于蓝，大抵就是这般模样。

再看余秀华的《穿过大半个中国去睡你》，光看题目，就足够直白，足够戳心，和贾浅浅的含蓄炽烈，成了最鲜明的对比。

余秀华从一开始就打破了情爱诗的所有滤镜，“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵”，没有华丽的辞藻，没有婉转的隐喻，直愣愣地把情爱最本真的模样摆出来，可这直白里，却藏着最让人心疼的执着。

她的爱，从来都不是蜜里调油的唾手可得，而是 “穿过枪林弹雨”“把无数的黑夜摁进一个黎明”“无数个我奔跑成一个我” 的奔赴。大半个中国，有火山喷发，有河流干枯，有不被关心的流民，有枪口下的生灵，世间的苦难都成了她奔赴的背景，这份爱，裹着颠沛流离，藏着孤注一掷，是明知前路坎坷，却依旧义无反顾的幻想。

她会被蝴蝶带入歧途，会把赞美当春天，会把陌生的村庄当故乡，可这些所有的 “弯路”，都是她去睡你的理由 —— 余秀华的爱，是带着残缺的，带着卑微的，却又带着最纯粹的倔强，她把自己的苦难，自己的渴望，自己的所有不甘与欢喜，都揉进了这趟奔赴里，读来让人鼻酸，却又忍不住为这份执着动容。

这两位女诗人，同写爱到深处，同是真情不饰，却走出了两种完全不同的模样。

贾浅浅的爱，是安稳的，是笃定的，是唾手可得的甜蜜，她像个骄傲的姑娘，守着自己的盛宴，等一个懂她的人，直抒胸臆却又含蓄有致，把女性的自爱与张扬，写得淋漓尽致；

余秀华的爱，是漂泊的，是虚幻的，是披荆斩棘的奔赴，她像个倔强的旅人，穿过世间所有的苦难，去寻一个遥不可及的梦，夹叙夹议却又蕴藉深沉，把女性的渴望与执着，刻进了字里行间。

可不管是哪一种，她们都跳出了传统情爱诗的桎梏，不再做被凝望的风景，而是做爱情的主角，敢写自己的欲，敢抒自己的情，敢把自己的心声，毫无保留地落笔在纸上。这份 “敢”，比诗本身更珍贵。

贾浅浅的争议从来都没停过，被剔出作协候选，又因诗获奖，有人捧，有人踩，可大多人都只盯着她的几句口水诗，却忽略了她真正的笔墨；余秀华也一样，有人爱她的直爽，有人嫌她的直白，却很少有人真正读懂她文字里的苦难与渴望。

可诗歌本就是意兴之文，是真情的流露，从来都没有固定的模样。唐宋的婉转是美，杜工部的深婉是美，贾浅浅的含蓄炽烈是美，余秀华的直白深沉，同样是美。

男女相悦，本就是天地自然之道，而当代女性的爱，本就该有千万种模样 —— 可以是贾浅浅那般，在月光里等一个人，把爱写得温柔又热烈；也可以是余秀华那般，穿过大半个中国，把爱写得倔强又纯粹。

这才是情爱诗最该有的样子，有血有肉，有真有情，有属于自己的灵魂。

最后想问问大家，你更喜欢贾浅浅那份藏在月光里的含蓄炽烈，还是余秀华那份穿过风雨的直白深沉？评论区聊聊你的看法～