从悦目到悦心，广州厂商这款女性向游戏如何重构女性叙事

我们前几天做了2026年女性向新品的盘点，整理完表格和朋友聊天，话题理所当然地来到了这里：女性玩家好像越来越受市场重视了。

符合女性审美与喜好的游戏数量在增加，独游一抓一大把，大中厂的女性向游戏也在立项、测试，从目前曝光的情报看，游戏体量都还不算小。

至于已上线的游戏，各大乙游不用多说，一般向游戏也显示出对女性玩家体验的重视。《王者荣耀》去年开启了女性向企划《心动的王者》，《逆水寒》新资料片“楼兰遗梦”专门做了女侠视角的剧情PV。

游戏市场似乎开始慢慢地、逐渐地放弃对女性玩家喜好的臆测，而是将心比心，让女性成为叙事主体，从女性主角视角进行叙事。这并非是今年才有的趋势，但在今年表现得尤为明显。

百奥游戏旗下不眠夜工作室开发的《夜幕之下》无疑是这一趋势下的有力践行者。《夜幕之下》今日开启三测，从测试进度来看，大概也会是今年最早上线的女性向游戏。那么，《夜幕之下》如何叙述女性注视他者的权力？

如何注视？

说起来，作为一款尚在测试的游戏，《夜幕之下》的热度在同赛道可谓是一骑绝尘。首曝PV的B站播放量超300万，2月中旬发的三测PV超270万播放，在社媒上也有不低的讨论度。

这大概是因为女性向赛道等待新产品已经等了太久。一方面，《夜幕之下》的上线时间，与上一款女性向产品的上线时间，中间可以以年为单位计数。另一方面，《夜幕之下》确实展现出了“新”面貌。它新在风格化的异国风情题材，也新在世界被“我”欣赏的气质上。这种欣赏还有着进阶模式，其中第一要务，自然是男性角色的赏心悦目。

不得不说，《夜幕之下》的男性角色，确实符合当代女性的审美，就拿我个人目前最喜欢的角色来举例，代号“东南西北”的云珩，这位与主角有故交的中式商会老板，在意式风情世界观下显现出别样的熟男魅力。

更难得的是，游戏深谙男角色魅力的展示方式，在最新放出来的角色展示视频里，镜头对准了东南西北的勾指手套，以及下一幕微微敞开的衣领，内敛含蓄的笑面狐狸形象跃然于屏幕。

东南西北目前剧情较少，然而一出场，他就凭借那种若有似无的怨夫风味和标准的欲拒还迎手段，迅速俘获了玩家的心。

要总结原因，也很简单，便是他不止悦目，还足够悦心。谁会拒绝一位能理解你、用情专一的角色呢？就算对熟男没有兴趣，《夜幕之下》里还有其他类型，这种“与我有关、因我而存在、受我影响”的羁绊，几乎能概括《夜幕之下》所有角色与“我”关系的底层逻辑。

某种程度上，《夜幕之下》能够立项并持续推进测试，便代表着女性消费市场的风向变化，即上述重视“我”、重视主角主体性的关系逻辑有了一定的受众市场。

由于《夜幕之下》是一款锁女性主角的游戏，所以这样的关系逻辑还有一层意味：女性玩家正在、或者说正期待从被注视的客体，变为注视的主体。

“我的意中人是个盖世英雄”这种等待英雄、等待王子的爱情幻想已经是三十年前的老电影，当下时代，“请你一而再、再而三救自己于水火之中”成为不分性别的主流叙事。

从悦目到悦心的注视进阶里，至关重要的是它的主语——女性玩家。

当“她”成为主角

那么，《夜幕之下》如何描写女性主角和角色之间的关系？

目前看下来，《夜幕之下》的主线是标准的复仇与家族振兴故事。玩家作为主角，在游戏里的身份是天赋异禀、能力强大的家族领袖，并凭借这份强大与魄力吸引了众多角色追随。

这样的女强设定对应到情感关系上，主角要做的就是选择爱谁，而不是等待被谁爱。女强设定同样隐含慕强语境，这种“慕强”在游戏里表现成你来我往、暗流涌动的试探和动心，也表现成始终如一、浓烈直白的忠诚与服从。

具体来说，在《夜幕之下》里，主角与男性角色的关系可以简要分成对手（博弈）和盟友两种类型，前者的代表人物是暴君，后者的代表人物则是野狼。

瑞恩·恩顿，下城区人人畏惧的首领，代号“暴君”，他生长在胜利与生存划等号的环境中，追逐挑战，享受与强者对抗的快感和征服欲。他与你的交涉过程里，不乏有枪刃相向的对峙场面，碰撞与对抗中充满危险的吸引力。

“只要你有这个胆量，可以来试着征服我”，暴君如是对你说。他是征服者，也可以是被征服者，势均力敌的交锋间，他向你发出强者对另一位的强者的邀约，这是试探，也是棋逢对手的兴奋。猎人与猎物地位的翻转，大概是暴君与你的情感博弈之中最具看点的东西。

而“野狼”阿莱西奥·卢匹诺，说是野狼，其实是流浪的家犬。他集合了竹马与天降两大特质，在幼时，你和他共同度过了一段童年时光，但后来家族覆灭，他与你失散。再次见面，野狼是地下格斗场最争强好胜的护卫，他本该凭着巨额的格斗收入过上富足生活，但他没有，因为野狼将所有钱都拿去换你的消息。

即便他知道，卖给他消息的人是在骗他，可是他也只能相信，去换取那一丝和你重逢的希望。他说，“这十年里，那些‘你可能还活着的消息’，是我活下去的唯一希望。”他对你是绝对的忠诚，而你，至少在目前的剧情里，应该也可以放心地信任这位盟友。

情感可以是助力，也可以单纯只是情感，但绝不会成为主角的软肋。这种基于女强立场的情感态度，在女性向赛道不算多。不过，《夜幕之下》最令我惊讶的是，它将“师长”这种大热言情男主的人设留给了一位女性角色——教鞭。

代号“教鞭”的路易莎·萨托拥有传奇的人生经历，她曾是米兰王国的家庭教师，也是将主角带大、教导主角的老师，你是她最得意的学生，她是你可以依赖的长辈。现在，她是骑着机车走在旅途上的叛逆冒险家，对你的寄语里，有令人安心的承诺，也有难掩的与有荣焉“今后你注定走得比我更远”。

主角与教鞭之间的关系，似乎难以用“盟友”一词概括，可能更近似“传承”，或许是权力的传承，或许是自由意志的传承，又或许只是单纯的师徒衣钵传承，无论哪一种，总归都是动人的。

因为这种传承无关依附，而是火种的延续，是一个灵魂唤醒另一个灵魂。路易莎·萨托是温柔而强大的，她毫无保留地倾囊相授，为你撑起一片天空，又言传身教告诉你，你是自由的。

正如教鞭角色介绍中写的那句话“世界盼你扮演风暴，她教你把世界折进掌心”。女性力量好像总有一种令人心安的气质，就像人在不安时下意识叫的总是“妈妈”，仿佛只要有这样的存在，一切事情都能迎刃而解。

虽然已经分析了不少，不过说实话，上面的举例无法涵盖《夜幕之下》所有角色关系。从这几次测试的问卷问题也能看出来，游戏中的角色关系往往是复杂且有多个解读角度的，但无论哪一种，不变的都是你的主体性。

娜拉出走以后

这些年，思考女性主体性的文艺作品有很多，我觉得，最经典又最一目了然的，还得是《玩偶之家》。

一开始，娜拉被丈夫百般宠溺，她是丈夫口中的“我的小娜拉”，然而，当娜拉为救丈夫违法伪造了签名借钱，并有可能威胁到丈夫的社会声誉时，他对娜拉的态度急转直下，哪怕娜拉所做的一切是为了救他。

故事的结局，大家都知道了，娜拉意识到自己的“玩偶”身份，愤然出走。然而，娜拉走后怎样？与之相关的研究不少，鲁迅先生则从务实角度直白指出：在没有经济基础的情况下，娜拉出走之后并没有什么好结果，要不然是堕落，要不然是回去。

一定程度上，我认同鲁迅先生的说法。所以，在21世纪，在这个女性向游戏市场增速远超行业平均水平、女性消费能力节节攀升的时代，我也完全有理由相信，娜拉若在今天出走，能够变成一个能对自己负责、拥有主体性的人。

经济基础决定上层建筑，上层建筑又反作用于经济基础，思潮的涌起或许难以确定开始时间，但市场浪潮的反应总是直观得多。在之后，像《夜幕之下》这样把女性放在主体地位，进行叙事与表达的游戏，大概不会只有一款。

当然，只享受甜蜜恋爱剧情没有任何问题，毕竟玩游戏就是要快乐嘛。不过，随着女性向市场的不断扩大，这个赛道应该也能为恋爱以外的内容留出空间。

而从品类发展的角度来说，女性向内容在叙事上不断走向开阔与多元也是必然的。既因为受众玩家的情感需求与价值取向在变迁，也因为产品迭代的通常思路，都是不断拓宽、更新游戏题材与玩法边界。

作为从业者，同时也作为玩家，我们期待女性向游戏的边界越走越宽，期待像《夜幕之下》这样重构女性向游戏角色关系的产品，越来越多。