陀罗的镜头下，她们被还原了独特的女性之美

关于这一篇，一开始我取了很多标题，但都不甚满意，接近定稿的一版是“她们被赋予了独特的女性之美”，后来一想，这些美是她们本身就拥有的特质，“赋予”一词实为不妥当，只能称之为“还原”。

想写这么一篇的原因也很简单，昨晚我再次被吉尔莫·德尔·陀罗的电影打动——《弗兰肯斯坦》，这部从立项就开始期待的电影，果然妙不可言，尤其是被米娅·高斯惊艳到，一种油画般的美感，每一套服装都让人惊叹，还有她更为细腻、收放自如的演技，我能感受到她与陀罗之间的默契——米娅与角色合一，陀罗则尽可能激发她的美。

其实，这也算是意料之内的事，陀罗镜头下的女性，几乎从不让人失望，她们是着叙事的情感桥梁，她们的美，有着未经异性凝视的自然感，她们各有各的独特之处，或悲悯，或狡黠，或勇敢，或狡黠……米娅·高斯、莎莉·霍金斯、凯特·布兰切特、托妮·科莱特、杰西卡·查斯坦、米娅·华希科沃斯卡，想到她们名字的同时，很容易就会想到她们曾在陀罗的电影中饰演过的角色，足见其大师功力。

陀罗对于女演员与女性角色的精妙把握，我想和他一直秉承的个人美学有着很大关系。他的电影，总是有着魔幻或科幻意味，其中不乏怪物、怪人等发狂的形象，影片通过服装、化妆、光影让那些异类般的存在呈现出诗性的美，而他在对女性形象的塑造中，延续着这一审美——皮肤的伤痕、疲惫的眼神、被压抑的渴望，这些瑕疵未曾掩藏，反而成为辨识度与魅力之源。

或者说，陀罗向来拒绝让女性待在大众常规审美的舒适圈中，女性可以是血迹斑斑的，可以是愤怒失控的，可以是沉溺于病态之爱的，也可以是在沉默中闪光的。他将美与痛叠加在角色之上，以一种十分人性的视角去展现她们的异质性，他从不塑造纯洁的女神，而是让女性与怪物共享同样的孤独与神性。

这样的演员与角色，怎能让人不喜欢呢？

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