舞蹈诗剧《四季》 展现中华民族女性的生命历程（新作首演）

转自：人民日报海外版

本报电（徐子文）近日，由中央民族歌舞团创排、获北京市文联文艺创作扶持专项资助的舞蹈诗剧《四季》在北京完成首轮演出。

《四季》聚焦女性成长，以四季为序，巧妙运用多民族舞蹈语汇，讲述属于“她”的生命故事——从春日的懵懂初绽，到夏日的热烈追寻，再到秋日的沉淀丰盈，直至冬日的静默孕育，“她”是多民族女性的代表，既有不同民族的鲜明特征，更拥有中华民族儿女共有的真诚、善良、坚韧的优良品格，展示了中华民族女性的生命历程与精神追求。

《四季》由中央民族歌舞团青年导演沙呷俊楠执导。作品没有明确的人物故事，以“她与季节”的成长经历为线索，呈现了一个少女到母亲的成长历程。剧中深埋着一条故事线，是“她与家”。母亲的角色出现在每一幕剧里，四季中的“她”与母亲的关系是不同的。春天的“她”从妈妈的怀抱里跑进大自然；夏季的母亲注目于“她”，可“她”陷入热恋，眼里只有情郎；秋季的“她”远嫁前与母亲的依依惜别，母亲为她披上嫁衣，似轻却重；冬季的“她”将母亲对“她”的爱，传给下一代。无论什么季节，母亲对“她”都是不求回报的付出，是无微不至的牵挂，是心心念念的祝福。“她与家”的故事线折射了生生不息的生命延续，以及各民族对于中华大家庭血脉根系的认同。

从艺术表达方式来看，《四季》既保留了各民族特有的艺术风格和舞蹈特征，又表现了多民族的共同习俗。剧中令人印象极为深刻的是秋季里的一场“哭嫁”。许多民族都有“哭嫁”的习俗。彝族的“哭嫁”是婚礼中的重要仪式，后来又用以表达对亲人、伙伴和家乡的惜别。这一幕，众舞者将斗篷一件件搭在新嫁娘的身上，倾诉他们的不舍。秋姑娘的母亲，从春夏两幕之后，愈见苍老，她将所有的祝福和牵挂，都织进了女儿的嫁衣。“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归”，在织机前，母亲拉动分经杆与梭子，一带一拉，越来越快，越来越有力量，这部分也成为整部诗剧中的高潮。

《四季》中的“她”，带着女性的喜怒哀乐，演绎了生命从萌发、盛开走向成熟的历程。四季共情，是人性的共情，是人与自然的共情，更是多民族与中华大家庭的共情。