对女性主义已经疲了？

《犹在镜中》上市一个月啦！在热情读者们的夸夸中，发现一位细心读者夸我们的汉化用心。

| 截图自《犹在镜中》豆瓣页面

彼时是2023 年初冬，从电影《芭比》《可怜的东西》到一系列女性主义读物，为性别平等与女性身份的讨论又点了一把火，我却陷入了某种信息接收的倦怠期。明明知识的工具箱已经满满当当，可具体到日常生活中的行动和选择，依然很难说清怎样才对。思想资源日渐丰富，我却只想“不读了！”

《犹在镜中》让我迅速打脸。听我解释！请先看此书封面：

| 原版书封面、封底实拍

一个扮演反派皇后的女人，背着宜家的巨型购物袋，侧过脸避开目光。嗯，严肃、神秘又略显荒诞，这一定是某现代话剧的剧本，或行为艺术家的传记吧！

等等，它怎么会是图像小说？图像小说居然可以是非虚构的吗？

| 原版书卡戴珊部分实拍

随手一翻，翻到了摆出各种姿势的卡戴珊，画风和印象中图像小说的精致细腻可以说是毫无关系；而简介里，竟然又列着一长串哲学家的名字……原来它所讲述的，是一个越来越受重视、与生活息息相关的问题——从罗马帝国时代到如今的资本主义社会，女性的身体如何被观看、被定义。

还能这么个混搭法，有点意思。那这种形式究竟能装载多少真知灼见呢？读着读着，我意识到，还真有点说法。

跳跃的配色、粗犷的线条、涂鸦般狂放的字体，是来自本书的第一波冲击。它自带一种毫不遮掩的冲劲，仿佛在呐喊：嘿，别看扁我了！我可不温吞、不无聊。

虽然是图像，但作者引用的哲学理论准确而有洞见；干货密集，但是读起来并不觉得云山雾罩，丝滑的阅读体验，有一半要归功于不走寻常路的版面设计与编排。

传统的理论著作，我们要自行在大段文字中寻找重点，但作者精心设计的版式起到了导读和划重点的效果：字体运用也非常灵活，通过粗细、颜色和排版方式的变化，让论证过程有了明晰的节奏，读着想走神都难。

在确定引进这部作品之后，我想，要尽数传达这本书别有风味的阅读体验，让读者都能get到我初读时那种头脑风暴的畅快感，就必须忠实复刻这套视觉语言，那么第一步，一定要选对字体。

具体说来，书中主要的字体有三种，一是像用针管笔写的纤细手写体，用于论证和剖析；二是饱满、厚实的粗黑体，三是彩色带描边的粗体，更像用粗头马克笔写的，负责敲黑板、下结论的部分。

| 这一页就集齐了三种字体

对于第一种，我们很快就选中了一款硬笔字体作为对标，它知性、利落，既有手写体的温度，又足够好读，非常适合承担书中知识性叙述的部分。

后两种的选择，就有点令人头秃，因为原版书中的粗体字，即使是同一个字母，收笔的形态也存在差异——有些笔画末端收细，有些则没有。这种手写体特有的随机变化，对拉丁字母来说是鲜活可爱的，但直接套用到笔画更多、更精细的汉字上，却可能令结构失衡，变得混乱、刺眼。

反复挣扎之后，我们决定：在同一种平直、方尾的字体基础上，通过调整颜色和轮廓线，来对应原版书的第二、三种字体，这一下，字体便有了宣言式的力量感，既保持了中文字体的稳定美感，又让每一个犀利的观点都显得掷地有声，不容置疑。

确认过打样，是对的味道。虽然进度条才到5%，但已经迫不及待了，想快进到下厂！

这一最大的难题，是撑版面。

瑞典语和英语一样，词汇之间要用空格分开，字母数量又多，因此原版的文字量看起来非常充实和饱腹，而中文的信息密度高，往往用一半的字就能说尽原文的意思，汉化之后，原本塞满文字的区域空出来了不少。这可不行，容易被误判为奸商。

除此之外，漫画全是利夫手绘完成的，因此所有的文本气泡、方框、以及文字所处的背景空间都是独一无二、不规则的，根据瑞典语版的字数和行数量身定制。要让它们匹配译文的字数可不简单，毕竟有些框压在人物的脑门上、身体上，直接改小，能不给人家补上吗？总之，不是个小工程。

没关系没关系，撑版面而已，又不是重写，有什么难的！

对于没有边框的文字区域，在保持译文准确、流畅的前提下，我们反复变换字号、行数、行距，甚至斟酌用词，想办法把字“铺满”画面，让版面不那么空旷、松散。

对于有固定边框的区域，我们权当玩拼图，通过调整字号和字间距的组合，将译文严丝合缝地嵌入这些手绘框内，字多溢出、字少框空都不行。

最后，还有个别文字量和预留空间实在差得太多的情况，我们便在不破坏原图风格的前提下，精细地抻缩文本框。

还好制作老师耐心十足，最后的成品非常丝滑！框框很合身，也没有谁缺胳膊少脑门。

不得不说，它虽属图像书，却大大超出我们对这类作品的通常印象。作为一部社会批判和文化研究的非虚构之作，它的核心论点基于对大量文献的分析和引用。

于是，如你所见，这是一部带脚注和参考文献的……漫画。

为了确保严谨，我们仔细核对、考据每一处引用，如果国内已经出版了相关的中译本，就逐字追踪到对应的中文版本和页码，确保大家读到的引文是权威、准确的；如果尚未有中译本，我们则直接追溯到外文原典进行翻译。

但我没想到，这项工作居然是一场酣畅淋漓的套娃。

事情是这样的，作者利夫是用瑞典语写作，但她引用的许多哲学原著却是用英文或法语写成。我们的任务就是在已知作者的瑞典语引文后，首先要确认它对应于英语或法语原著的哪一句，然后才能到国内已出版的中文译本中，找到准确对应的句子。

更妙的是，书中引用的学者常常变着花样表达同一个观点，看似说的是一回事，但侧重点和句意又有微妙的不同（说的就是你！基拉尔！）。因此编校过程中，我必须反复阅读了所引句子的前后语境，确保引对了原话。

就这样美美读起了那些我不敢奢望读懂的论著，阅读进度也不再是abandon了！如果说当编辑有什么红利的话，这也能算一个……吧……？

最后……

当然，聊了这么多“麻烦”，绝不是为了邀功。每本能摆在我们面前的书，背后都有许多不为人知的编校难点。比起那些玄奥艰深的哲学原著、体量庞大的精美图册，这本书的困难或许真不算什么。

但依然想和你分享这些有趣的细节，因为我们希望你能通过这些幕后故事，感受到《犹在镜中》所表达的一切——无论是明白写出来的文字，还是散落在字体、颜色、分镜等细节里的。希望这些推敲和考量，让书中那些真知灼见和痛快表达，能够保持它原来的轻快、有力，带着你冲出情绪泥沼，让脑子里的小火花更加滚烫、耀眼。