票房遇冷、评价分化：2025华语女性题材电影为何不够新？

文 | 钱钱

编辑 | 阿景

去年的华语电影市场有点意思，女性题材电影像雨后春笋似的冒出来，数量比去年多了近三成。

但票房和口碑却齐刷刷往下掉，跟2024年那些叫好又叫座的女性电影比，今年这批确实有点让人提不起劲。

不是电影人没努力。

你看文晏导演的《想飞的女孩》，题材挺敢碰的，原生家庭、家庭暴力这些话题都涉及了。

李玉的《下一个台风》也挺有想法，把故事放在封闭空间里讲创伤和修复。

这些电影想表达的东西都挺有价值。

另一边，舒淇第一次当导演的《女孩》还拿了釜山电影节的最佳导演，邹时擎的《左撇子女孩》用"左撇子"当隐喻也挺新鲜。

按理说有这么多不同路子的作品，市场表现不该这么冷清。

今年的女性题材电影走了两条明显不同的路子。

一条是瞄准主流市场的回应型创作，就像文晏和李玉的作品，总想在话题性和观赏性之间找平衡。

另一条是更个人化的作者电影，舒淇和邹时擎算是代表，更看重表达自己的想法。

本来想这些不同类型的作品能吸引不同观众，结果票房都一般。

《想飞的女孩》投资不算小，请的也是当红女演员，最后票房刚过亿，连成本都没收回来。

《左撇子女孩》虽然拿了奖，但院线排片少得可怜，普通观众根本没机会看到。

这里面其实有个挺矛盾的地方。

拍得太尖锐，普通观众接受不了；拍得太温和，又会被说避重就轻。

《下一个台风》就卡在中间，有人觉得它揭示得不够深，有人又觉得太压抑看不下去。

今年很多女性电影都掉进了"诉苦"的套路里。

故事开头总是家暴、职场歧视这些沉重话题，然后一路苦大仇深到结尾。

看得多了，观众自然会审美疲劳。

现在的女性观众口味变了。

她们不再满足于只看女性怎么受苦，更想看到女性怎么生活、怎么成长。

有调查说，今年"轻盈""时髦"的女性故事搜索量涨了两倍，说明大家真的想看点不一样的。

更麻烦的是背后的工业结构问题。

女性导演想拿到投资本来就不容易，好不容易拿到机会，就想把所有想说的都塞进去。

结果就是每个话题都点到了，却都没讲透。

这不能全怪创作者，毕竟机会太少了。

行业里有个词叫"赛璐珞天花板"，说的就是女性创作者面临的隐形障碍。

数据显示，今年女性导演的电影平均制作成本比男性导演低40%，宣发费用更是差了一倍多。

在这种环境下，想出好作品真的太难了。

其实今年的女性题材电影不是不好，只是大家对它们的期待变高了。

2024年的成功让观众觉得女性电影就该是爆款，一旦达不到预期就容易失望。

但创作本来就是个试错的过程，男性导演拍烂片没人说整个男性创作群体不行，为什么对女性导演就这么苛刻呢？

现在的关键是给女性创作者更多持续创作的机会。

偶尔失败很正常，只要能一直拍下去，总会找到新的表达方式。

观众也需要多一点耐心，别一看到女性题材就先入为主地贴标签。

电影市场就像个生态系统，需要各种不同的声音。

女性故事不应该只有一种讲法，更不应该被票房绑架。

2025年或许不是女性电影的丰收年，但这些探索和尝试，可能正在为未来铺路。

毕竟好故事需要时间打磨，好导演也需要机会成长。