女性观众为何也会批评这部“年度必看神作”

《非穷尽列举》于2026年3月8日在国内正式放映，该剧由苏茜·米勒（Suzie Miller）编剧、贾斯汀·马丁（Justin Martin）执导——这也是《初步举证》的制作团队，裴淳华饰演女主角杰西卡。编剧苏茜·米勒曾长期从事法律工作，《非穷尽列举》是其“法律三部曲”中的第二部作品（第一部即《初步举证》），讲述一位心系女性权益的女法官，意外地遭遇了家庭与事业的双重挫折。

《非穷尽列举》中国大陆海报

切中现实社会焦点，掀起全球观影热潮

NT Live高清现场影像是英国国家剧院（National Theatre）2009年启动的一个创新项目，即通过卫星向全球影院及艺术场馆转播舞台剧实况与重播，让更多观众欣赏高质量的舞台艺术。

《初步举证》2022年在英国上映，中国的公映则迟至2025年，而《非穷尽列举》的引进要快得多。

《初步举证》《非穷尽列举》掀起的全球观影热潮，彰显了中外女性意识觉醒的同频共振。当全球化在经济领域遭遇一些挫折时，性别议题的全球化仍在加速进行，《非穷尽列举》剧中呈现的性别问题，也是我国近年来的社会焦点。

另一个与剧中相似处，我国司法体系中女性工作者数量的快速增长。有数据显示，2024年我国女法官的占比已达42.3%（新华社：《新时代中国推进妇女全面发展的实践与成就》）。而在一些大城市，女法官的数量还出现了将要超过男性的趋势（曾海若:《中国法官性别比例失衡的实证分析——以上海和杭州为例》）。

然而，女法官增多是否就意味着司法体系中性别平等的实现，《非穷尽列举》探讨的也正是这个问题。

剧照 裴淳华 饰 女法官杰西卡

被迫休庭只因儿子要妈妈帮忙找一件衬衫

女性在司法体系中的困境大致有两类，分别涉及体系中的两端。一是女性受害者难以得到公正。在《初步举证》 中，一位女律师被性侵，她亲身体会到这个体系对女性的不友好，于是性别意识觉醒了。

《非穷尽列举》则更关注另一类女性的困境，即当女法官在职场努力推进性别平等并取得成效时，却发现自己仍深陷于父权制社会环境中，她将如何自处呢？简而言之，这是一个女性在觉醒后再度迷失的故事，而非大女主爽剧。因此该片正式上映后，必然会引起一些争议，包括来自女性的批评——笔者的这一预判已成为事实，截至目前该剧豆瓣评分已从9.4降到9.2，且还在下滑中。

该剧英文名“Inter Alia”是法律术语，意为“除此之外”或“在诸多事物之中”，指女性在工作外还承担了许多家庭事务。例如女法官杰西卡在开庭时因儿子不停打电话而被迫休庭，结果儿子只是要妈妈帮忙找一件衬衫。

这并非个例，之前也发生过她正忙于工作，却不得不停下来应丈夫要求去处理儿子受伤的事务。尽管她工作比丈夫更出色，职务也更高，却依旧承担了更多家务和育儿，还要为安抚丈夫因事业受挫的失落而付出额外情感劳动。那个在舞台上像陀螺一样转个不停、在夹缝中挤出时间去跟女伴聚会为自己充电的女法官，可谓绝大多数职场精英女性的真实写照。

由于传统性别规范的影响，女性在平衡工作和家庭上存在很多困难，编剧设计的女法官儿子涉嫌性侵的情节，更是将这一冲突在瞬间推向了极致。

杰西卡成为女法官后，一直致力于促进司法体系中的性别平等，打造一个对女性更友好的法庭。当她看到性侵案中被告律师对受害女性进行暗含人身攻击的提问时，立即明确反对——我的法庭上不允许这样！她想要保护那个在法庭上发抖的女孩，不让她遭受二次伤害。

然而，当施害者是自己的儿子时，杰西卡却不由自主地认同了这种做法，并且还告诉儿子，你不用讲出真相，这是你的权利。这一幕是杰西卡内心极度分裂的体现，对观众而言则是相当惊悚的观剧体验。

司法体系的不完备，每一个身在其中的人都有责任，尤其是身居高位者，因为权力越大，责任也越大。杰西卡很可能不只是因为母亲身份（这更容易被理解，母亲保护孩子几乎是一种本能）而放弃对社会公义的维护，也有对自身利益的考量。

舆论发酵后她的事业遭受严重打击，这是她态度转变的重要因素，即使不是关键要素。而剧中回避了这一点，没有去呈现她如何权衡其中的利弊得失，更多将其包装为一种情感冲突与失控，这不免让人有点遗憾。

那个美好的愿景只能在想象里？

《非穷尽列举》与《初步举证》相比，舞台效果更胜一筹，整体上繁复而富有层次感，场景转换迅速且自然。随着女主角杰西卡的不断变装，背景图、相关道具、音乐也在极短时间内发生变化，速度之快仿佛影视剧中的镜头剪接，而非舞台上的实景转换。

而多次场景的变更（法庭、住所、公园等）在不断推进剧情的同时，也凸显了杰西卡动荡不安的心境，一些微观层面的道具——如麦克风的不同状态——更能潜移默化地表现人物的心理状态，让观众瞬间沉浸于剧中的氛围。

该剧的主演只有一位，但不再如《初步举证》那样是独角戏，丈夫和儿子是其中重要的配角，各有一次与裴淳华之间极具张力的对手戏。

丈夫崩溃后，在妻子面前承认自己不知道如何教育儿子，他成长时与女性交往的经验早已不合时宜，这次坦白暴露了“幸福”夫妻间的情感盲区；儿子的情绪爆发则揭示了一个更可怕的事实，男性青少年群体文化中存在大量厌女情节，而父母对此一无所知，他们在孩子的成长过程中“缺席”了——英剧《混沌少年时》对这个议题有更深入的剖析。

也就是说，女性所向往的那个性别平等的空间，它既不在当下，也不在可预见的未来，也许只存在于杰西卡与其女性主义姐妹的想象里。

那么，希望到底在哪里？那个被不少人诟病的“包饺子”结局，固然不在情理之中，儿子的转变太过突然，缺少必要的铺垫和过渡；但又是唯一可能的路径，即男性必须改变，不是迫于形势去做出不得已的调整，而是发自内心地想要改变。他们需要增强同理心，去关心女性的感受，去找回纯真的少年时代，找回自己的初心。

舞台上最终呈现的“大团圆”，既是编剧理性思考的体现，也给观众留下了值得深思的问题——如何去实现这一美好愿景？