看完点映震撼得不行，目测今年最佳，女性朋友快去电影院看

原创 千寻麻麻 千寻麻麻 东西儿童教育

大家好，我是千妈。

很荣幸受邀去看了《非穷尽列举》话剧电影的点映，它也是苏茜.米勒继《初步举证》后的第二部女性主义作品，看完就想推荐所有女性朋友去电影院看，真的很好，很精彩。

▲来源：自己拍摄

故事主要情节是一个女性法官，在事业上升期的时候，突然发现自己的儿子是一个强奸犯。

对比两部作品，《初步举证》讲述的是一场女性向外的战争，女主面对的是具体的外部敌人:侵犯她的男性，恶劣的社会环境，充满偏见的司法体系。这些皆为外部因素，所以她的抗争既是为了自己，也是为了千千万万的女性，她要成为受害者的“灯塔”，向社会宣告：你的规则一文不值，那些打不倒我的，终将使我更加强大，这是一场女性对外抗敌的自卫之战。

《非穷尽列举》讲述的则是一场女性向内的自省，女主的对手不再是糟糕的制度或不公的环境，而是她至亲的儿子—那个承载了她全部爱与希望的生命延续，当她毕生坚守的价值观（女性主义）与最原始的私人情感（对儿子的爱）被置于天平两端，她意识到自己无法偏向任何一方，这是一场女性直面内心的思想之战。

从这个角度看，《非穷尽列举》绝对是完成了一次深刻迭代，如果说《初步举证》是启蒙派女性主义，《非穷尽列举》就是现实派女性主义，探讨了女性主义在面对社会结构性问题，面对复杂人性时可能遇到的现实困境。

▲来源：豆瓣海报

具体说说好的几个点，

一是编剧功力真的了不起。

现在谁都知道，女性要平衡家庭和事业有多艰难，各类影视剧里面，这种桥段也已经屡见不鲜，但你通过《非穷尽列举》编剧笔下的一系列事件，还是能感受到那种扑面而来的真实感，能够共情主角作为一个女性主义者，为何还是不免被社会身份所捆绑，也能共情她在两种价值观，两种选择中激烈博弈的难处。

而且，编剧设计的男性角色，也非大部分影视剧里那种功能型NPC，不是脸谱化的不作为的丈夫和不争气的儿子，你能看到这些男性角色的活人感和心理逻辑，更能意识到这不是一个单一的极端案件，而是社会结构性矛盾的症状之一。

二就是裴淳华的表演，出神入化，实在太强了。

裴淳华大概是唯一拥有中文名字的英国演员，她在中国爆火是因为那部Gone Girl，电影里她演 Amy Dunne，一个看起来完美、实际非常复杂的女性角色，很多观众都被震住了，因为很少有女性角色可以同时聪明、优雅、又带着冷静的可怕。

她不算早红的演员，牛津毕业后进入影视行业，很多年里一直演配角，直到三十多岁，《消失的爱人》才真正改变了她的职业轨迹。后来再看她的选择，会发现她很少接安全的角色，更喜欢那些复杂、甚至有点让人不舒服的女性人物。

那种让人不舒服的女性气质正是我喜欢的，克制、冷静、不解释，不在意是否讨好观众，更像在认真完成一件事情，贯彻自己的意志。

这部话剧电影里，裴淳华所面对的角色难度已经不止是台词极其密集，还需要在两小时内变换不同社会身份，参与不同生活，各种情绪不断切换，循序渐进地梳理、剖析，在不同情景里展现出一个女人的不同位面，或者说复刻现实中存在的不同女人。

从电影院出来很久我都还在回味她的表演，感觉再多称颂都不足够，不敢想象在现场看到这样的话剧表演得有多震撼。

▲来源：《非穷尽列举》截图

三是它探讨的话题延展空间很大，

整个话剧的前半时间其实都没有进入案件本身，但我反而更喜欢前面部分，铺垫女主家庭关系和事业的一个个小的事件。

我印象比较深的是，女主和丈夫都在法院工作，她被提名大法官那天，很敏感地捕捉到了丈夫脸上的落寞，于是，女主为了维护丈夫的自尊心，就对她丈夫说：上面选我也许就是想支持下法律行业的女性力量。但她内心其实无比希望她的丈夫坚定地说，你就是那个当之无愧的人选，而她丈夫只是嘟囔着说，只希望不会让那些够格的人落选。

这是一个短小却很有代表性的情节，丈夫在得到妻子事业发展好消息的时候，是下意识的落寞，我不知道大家在与自己伴侣相处的时候，有没有过类似的场景，就是当你特别高兴，或者取得某个突破性成就的时候，另一半反而处在一个矛盾的情绪中，一方面他觉得应该为你开心，但另一方面他又真的有点开心不起来，因为这打破了你们之间本来的一种权力关系，打乱了根植在他内心深处那种，他应该在这段关系当中占据主导或者起码持平，这样一种下意识的剧本。

于是你会发现，女性主义一旦落进具体的生活，它就不再是一句正确、理所当然的口号，而会立刻变成一连串很难开口的、变形的动作，你必须和那些旧有的、顽固的惯性，进行时时刻刻的缠斗。

这种拉扯，恰恰是当下极其稀缺、也极少被正面写出的现实。

还有给我印象比较深的一幕在结尾，女主在整个教育儿子的过程当中，也曾非常声情并茂地向儿子解释什么是性同意，但她可以教她的儿子，却教不了她儿子身边所有人。

在这个男孩成长的环境中，他对女性的尊重，他的敏感柔软，反而被视为一种男性气概的缺失，当他想要融入他所在的这种男孩群体，就只有两个选择，要么成为异类，要么成为“他们”。

所以在片尾，他向母亲承认自己那些所作所为的时候，非常痛苦地喊道:

“妈妈，所有你教我的那些，你所相信的那些，你知道吗，我是唯一这么做的人。当我想要像你说的那样去生活，发现生活根本不是那样，你不知道那里是什么样的，因为你不在那里。”

▲来源：《非穷尽列举》截图

这个立意跟之前推荐过的电视剧《混沌少年时》有点相似，一个男孩在成长过程中受到有毒男子气概和厌女文化的荼毒，从厌女演化到杀人，而父母浑然不知。

《混沌少年时》的儿子继承了父系家族血脉中的暴力，《非穷尽列举》的儿子则走向了女权主义母亲的反面，无论养育者有没有教育的意识，最终竟然得到了近乎一致的结果。

让我想到查理.芒格在嘲笑弗洛伊德是“20世纪最大的白痴之一”时，说他手里只有一把名为“都是父母的问题”的锤子，见啥都用这把锤子往上敲：反正就是父母的错。

芒格推荐了一系列20世纪末的儿童心理学书籍，诸如茱蒂丝哈里斯的《独一无二》，这些书揭示了一个事实，就是：“周边环境，尤其是周围同龄人群体，对儿童的成长影响几乎和父母一样大”。

当人们在新闻里看到某个男孩犯下类似的罪行，可能第一时间想到就是母亲没有教育好，但现实中，家庭的灯塔有时是照不亮丛林的黑暗的，个体的觉醒往往要面对群体的围剿，只要还有不少男性之间的友谊、认同与团结，依然要通过共同伤害女性来达成，那么任何一个女性的努力，都像试图用茶杯里的水去扑灭一场森林大火。

看完这部话剧电影，我感慨个体的良善和反思，其实很难改变整个结构性矛盾，但转念想又觉得，或许，通过这部电影列举出来的一系列问题以及它所引发的思考，让人们意识到这些问题的存在，就是改变的开始吧。

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