从街头呐喊到日常觉醒，百年女性抗争史，这部美剧讲透了真相

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文丨周周

编辑丨浮光掠影

2025年末突然杀出个爆款美剧《都是她的错》，开播两周豆瓣直接冲到9.2分。

本来以为就是部普通悬疑剧，结果追着追着发现，大家讨论的根本不是儿童失踪案的凶手，全在说剧里的女性困境。

这部剧改编自安德里亚・马拉的同名小说，表面是探案，内核其实把当代女性在婚姻、育儿和社会中的难处扒得明明白白。

剧里两个家庭的婚姻状态，简直是现实的缩影。玛丽莎的老公彼得，看着是完美丈夫，体贴又沉稳，结果骨子里是个控制狂。

他不是那种大喊大叫的类型，而是用“我为你好”当幌子，把家里的一切都攥在手里。最离谱的是，他居然把弟弟残疾的真相瞒了几十年，让弟弟和妹妹一辈子活在阴霾里。

本来以为这种“白骑士”式的照顾多让人感动，结果发现这根本是垄断真相、剥夺别人选择权，比暴躁的控制欲更让人窒息。

另一边珍妮的老公里奇，走的是另一个极端。嘴上说着支持妻子工作，实际育儿的活儿一点不沾。

海边那场戏太真实了，珍妮带着孩子找他，他却在车里吃快餐刷短视频，完全不管老婆孩子。被质问了还一脸无辜，说自己也需要自我照顾。

这话听着就气人，老婆天天又上班又带娃，从来没休息过，他的“自我照顾”不就是偷懒吗？

这两种婚姻看着不一样，本质其实没区别。女性永远是承担最多的那个，要么被温柔的枷锁困住，要么被冷漠的态度忽视。

身边不少已婚朋友都有这体会，老公要么啥都管，要么啥都不管，反正主动权永远不在女方手里。如此看来，婚姻里的性别不平等，从来都不是个别现象。

孩子失踪后，玛丽莎遭遇的一切，把“母职惩罚”这四个字体现得淋漓尽致。

首先是老公彼得，没明着指责，但每一个皱眉、每一句“你当时为什么不”，都在暗示是她拼事业才导致孩子出事。这种隐性的责备，比直接骂人还让人难受，更让人寒心的是女性之间的内耗。

全职妈妈萨拉，把玛丽莎的职业女性身份当成对母职的背叛，说话尖酸刻薄。

女性本来就够难了，还要互相攻击，这不是让压迫者看笑话吗？本来以为女性之间该互相体谅，结果发现有些人为了维护所谓的“传统母职”，反而成了伤害同类的帮凶。等事情闹到公共视野，社会的有罪推定更是压得人喘不过气。

记者会上的尖锐提问，社交媒体上的谩骂，都在传递一个逻辑：孩子出事，妈妈必须负责。搞不清为啥妈妈就该是万能的，既要赚钱养家，又要24小时盯着孩子，稍微有点自己的空间，就成了“不负责任”。

很显然，这种无限延伸的责任，根本就是对女性的道德绑架。这部剧最妙的地方，是把女性抗争的百年变迁串联了起来。

一百年前，《妇女参政论者》里的女性，要靠绝食、街头抗议甚至牺牲生命，才能争取到选举权。而现在，玛丽莎和珍妮的抗争，不再是激烈的街头行动，而是藏在日常生活里。

玛丽莎用极端方式反抗彼得的控制，珍妮则选择正视婚姻的问题，拒绝继续当牺牲者。

本来觉得玛丽莎的行为太极端，后来才发现，当所有正常途径都走不通，当一个人长期被控制、被贬低，极端选择或许是她唯一的出路。

当然，这不是鼓励暴力，只是想说明，有些压迫真的能把人逼到绝境。而珍妮的觉醒，更贴近大多数女性的现实，不吵不闹，但敢于质疑、敢于拒绝，这种温和的反抗，其实同样有力量。

《都是她的错》这部剧最成功的地方，就是没有把角色脸谱化。彼得和里奇不是纯粹的坏人，玛丽莎和珍妮也不是完美的受害者。

每个人都有自己的问题，但背后反映的，是整个社会对女性的不合理期待。女性的困境从来不是某一个人的错，而是根深蒂固的性别文化和社会制度造成的。

从百年前的街头呐喊，到如今的日常觉醒，女性争取平等的道路从来没停过。这部9.2分的爆款剧，之所以能引发这么多共鸣，就是因为它让更多人看见了那些被忽视的隐性压迫。

只有看见问题，才能去改变问题。未来的平等，或许就藏在每一次拒绝顺从的转身里，藏在女性之间互相支持的力量里。这条路或许还很长，但只要有人在坚持，就一定有希望。

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